Gamak Ghar: Hús fullt af minningum

Frumraun kvikmyndagerðarmannsins Achal Mishra kafar ofan í persónulega reynslu sína, brot af samtölum sem hann hafði heyrt, ljósmyndir úr fjölskyldualbúmi og helgisiði sem hann hafði orðið vitni að til að púsla saman náinni mynd af forfeðrum sínum og breytingunum sem það hefur orðið vitni að.

Myndataka úr Achal Mishra's Gamak Ghar .

Hvað merkir „heimili“ fyrir 23 ára gamalt barn sem hefur eytt mestum hluta ævi sinnar í heimavistarskólum, leiguhúsnæði og jafnvel í öðru landi á meðan foreldrar hans skiptu um hús, hvað merkir „heimili“ og gefur tilfinningu um varanleika sem tengist því? Heimilið, meðal þeirra fjölmörgu staða sem Achal Mishra bjó á í gegnum árin, sem vekur þessa tilfinningu um að tilheyra er heimilið sem langafi hans byggði á fimmta áratugnum í Madhopur þorpinu, 5 km frá Bihar's Darbhanga.

Það er í þessu auðmjúka húsi - með verönd með röð af súlum - sem afi hans og amma bjuggu. Á uppvaxtarárum hans var alltaf fjör í því að fjölskyldan kom saman í þessu húsi, sem Mishra vísar gjarnan til sem daadi ka ghar , á árlegum Chhath Puja og ýmsum öðrum hátíðahöldum. Samt hafði forfeður hans ekki orðið vitni að mörgum athöfnum né fengið marga gesti fyrr en Mishra, sjálfmenntaður kvikmyndagerðarmaður, ákvað að gera það að brennidepli í frumraun sinni, Gamak Ghar , sem þýðir 'þorpsheimili'.

sólar elskandi botnþekjuplöntur

Nákvæm mynd af því hvernig lífið í sameiginlegum fjölskyldum var áður, Gamak Ghar var knúin áfram af athugunum Mishra og athygli á smáatriðum. Kvikmyndin í fullri lengd er gegnsýrð af nostalgíu. Í tvo áratugi koma saman þrjár kynslóðir fjölskyldu og hverfa í burtu á meðan húsið eldist og þarfnast umhirðu og viðgerðar. Gamak Ghar , sem frumsýnd var á MAMI kvikmyndahátíðinni í Mumbai árið 2019 og síðar valin í hluta NFDC kvikmyndamarkaðarins mælir með, er ágætt dæmi um ósjálfráða kvikmyndagerð sem varpar ljósi á þá hlið sem er minna könnuð í samtímasamfélaginu. Myndinni er nú streymt á MUBI India í mánuð.

Nákvæm mynd af því hvernig lífið í sameiginlegum fjölskyldum var áður, Gamak Ghar var knúin áfram af athugunum Achal Mishra og athygli á smáatriðum.

Fyrir um þremur árum heyrði Mishra móður sína stinga upp á að rífa niður hluta af þorpshúsinu og byggja tveggja hæða mannvirki. Hann bjó þá hjá foreldrum sínum í Darbhanga, eftir að hann hætti í kvikmyndafræðináminu frá King's College í London. Það var þegar honum datt í hug að taka upp kvikmynd á þorpshúsinu fyrir endurbætur. Á þeim tíma var hann vanur að ferðast um Darbhanga með DSLR sínum. Þó þessar skemmtanir hafi skilað nokkrum stuttmyndum, var hann ekki of stoltur af þeim. Ég var að gera kvikmyndir með því sem var í boði. Þessi nálgun að vinna með takmarkanir kom mér vel þegar ég byrjaði að vinna að fyrstu leiknu kvikmyndinni minni, segir hann.

Að ákveða uppbyggingu og meðferð á Gamak Ghar , kvikmynd í Maithali, fór Mishra yfir persónulega reynslu sína, upptökur af samtölum sem hann hafði heyrt, ljósmyndir úr fjölskyldualbúmi og hátíðir sem hann hafði orðið vitni að þegar hann ólst upp. Minningarnar um fjölskylduna sem koma saman fyrir einhvern héðan , hjónaband og önnur hátíðarhöld runnu inn í söguna. Þar sem ég var að gera kvikmynd í þessu tiltekna fjölskyldurými vildi ég að hún væri lífræn. Þegar það var skrifað kom það fyrst sem minningastraumur. Ég gaf því skipulag í næstu uppkasti. Þegar persónurnar voru komnar á sinn stað bjó ég til skáldskaparferil þeirra, segir Mishra.

hvít, loðin maðkur með svartan haus

Að ákveða uppbyggingu og meðferð á Gamak Ghar , Mishra fór yfir persónulega reynslu sína, upptökur af samtölum sem hann hafði heyrt, ljósmyndir úr fjölskyldualbúmi og hátíðir sem hann hafði orðið vitni að þegar hann ólst upp.

Myndin, sem er gróflega skipt í þrjá hluta, sýnir fjölskylduna koma saman til að fagna fæðingu nýs meðlims. Mörgum árum síðar, þegar þau hittast aftur á Chhath Puja, eru börnin nú unglingar og bræðurnir hafa rekið í sundur á meðan húsið hefur séð slit. Í síðasta þættinum er húsið enn í eyði, næstum yfirgefið, sjaldan heimsótt af fjölskyldunni, sem er upptekin af lífi sínu. Í upphafi var erfitt að koma liðinu í skilning um hvers konar mynd ég var að gera. Það vildi ekki að það hefði dæmigerða frásögn. Ég var innblásin af skrifum Amit Chaudhuri, sérstaklega fyrstu skáldsögu hans Undarlegt og háleitt ávarp , hvernig það hefur þessar litlu augnablik. Árið 2018 heyrði ég Chaudhuri og kvikmyndagerðarmanninn Gurvinder Singh tala á málþingi sem kallast „Against Storytelling“ þar sem sá síðarnefndi talaði um að kvikmyndir væru sjónræn upplifun, segir Mishra. Myndin var tekin í fjórum tímaáætlunum, sem spanna átta mánuði, frá júní 2018 til janúar 2019.

Samt fór ekki allt eins og við var að búast. Ég hafði skrifað fyrsta hluta myndarinnar, heill með samræðum og atriðum, á pappír. Í tökunum áttaði ég mig á því að sum atriði virkuðu ekki og við urðum að sleppa þeim. Flestir meðlimir leikarahópsins míns voru ekki leikarar og þeir hljómuðu ekki eðlilega að skila línunum sem voru skrifaðar fyrir þá. Svo við byrjuðum að spuna, segir Mishra.

rauð könguló með svörtum og hvítröndóttum fótum

Myndin, sem er gróflega skipt í þrjá hluta, sýnir fjölskylduna koma saman til að fagna fæðingu nýs meðlims.

Fjölskylduljósmyndir áttu stóran þátt í Gamak Ghar forframleiðsluferli. Þeir voru tilvísanir fyrir útlit og tilfinningu myndarinnar, búninga hennar og leikmuna. Það voru nokkrar myndir sem ég elskaði mjög sem ég hef endurskapað í myndinni. Til dæmis er þessi fallega mynd af mömmu minni bua og tveir frændur. Þeir eru að hjálpa hver öðrum með saris, segir Mishra.

Upphaflega¸ áætlun Mishra var að taka síðasta atriði myndarinnar þegar verið er að brjóta húsið niður fyrir alvöru. Þegar þeir hófu tökur varð húsið mikilvægara en myndin. Húsið lifnaði yfir mér. Ég uppgötvaði svo margt um látinn afa minn Kedar Nath Mishra, sem var þekktur rithöfundur. Þrátt fyrir að við höfum sýnt að húsið sé bilað þá tókum við bara út nokkrar flísar. Strax daginn eftir redduðum við því og fengum húsið í lagfæringu. Þegar ég tók síðustu atriðið fannst mér ég vera mjög verndandi gagnvart húsinu og vildi ekki að það yrði skemmt á nokkurn hátt, segir Misra.

Fjölskyldan hefur nú fallið frá áformum um að rífa föðurhúsið. Húsvörðurinn Nathuni, sem hefur verið með fjölskyldunni nánast eins lengi og húsið hefur verið til, býr þar áfram. Mishra stoppar þar í nokkurn tíma þegar hann á leið framhjá. Húsið og margar minningar tengdar því eru nú fangaðar í 90 mínútna langri mynd að eilífu.