Meistari fullkomnunar

Á hundrað ára afmæli sínu minnist hann tónlistartónskáldsins Naushad, en leit hans að sálarlegum laglínum leiddi til helgimynda laga sem breyttu staðháttum hindí kvikmyndatónlistar

Naushad

Í Baiju Bawra leikstjórans Vijay Bhatt (1952), megahitatónlist sem dvaldist í leikhúsi í meira en 100 vikur, sneri lag öllu sem til var í tónlistarorðabók þess tíma, sem var á fullu í þjóðlagatónlist. Myndin var saga Baiju - óþekkts söngvara sem vill hefna dauða föður síns með því að sigra Tansen í einvígi tónlistar. En sérfræðingur hans, Swami Haridas, segir honum að sannur söngvari þurfi að finna fyrir sársauka til að geta fundið lögmæta ljóma. Skelfingu lostinn eftir að ástkæri Gauri (Meena Kumari) hans gerir sjálfsmorð, syngur Baiju, fyrst í Shiva musteri og síðan á ferð sinni til Agra.

Lagið, O duniya ke rakhwale ..., samið af Shakeel Badayuni og sungið af Mohammad Rafi, rannsakar kvalir Baiju. Sálarfull rödd Rafis lyftist í rökkrinu eftir kvöldið, hinn viðkvæma Darbari. Ég hefði getað notað eldheitan Shankara, en vegna þess að Baiju þurfti að fara ferðina með brotið hjarta, gaf ég honum Darbari's komal swaras fyrir félagsskap, sagði tónlistartónskáldið Naushad Ali, fyrir lifandi flutning á laginu eftir Rafi, í kornóttum Doordarshan myndband á YouTube.

tré með hvítum keilulaga blómum

Sagan segir að Naushad hafi ýtt Rafi að síðasta hluta taar saptaksins (hæsta af áttundunum þremur). Svo mikið að raddbönd hans fóru að blæða og hann hrækti blóð. Rafi gat því ekki sungið í um 10 daga. Ég vildi sýna svið hans, sagði Naushad árum síðar. Myndin sem veitti honum Filmfare verðlaunin innihélt önnur lög sem byggjast á raga, svo sem Man tadpat (Maalkauns), Tu Ganga ki mauj (Bhairavi), Mohe bhool gaye sawariya (Bhairav) og Bachpan ki mohabbat (Maand).

Baiju Bawra steypti steininum í sessi það sem tónlist Naushad myndi verða á næstu árum. Einhver spurði hann einu sinni, ef þú ætlar að búa til besta lag lífs þíns hvaða raga myndir þú velja, sagði hann, ég myndi biðja guðina að senda Rafi miyaan (Mohammad Rafi) aftur í eina klukkustund. 'Þannig var samband þeirra, segir Raju Naushad, sonur tónskáldsins, frá Mumbai. Sem hluti af aldarafmæli tónskáldsins á þessu ári er Raju önnum kafinn við að undirbúa tónleika og skrifa ævisögu föður síns. Naushad hefði orðið 100 ára 25. desember síðastliðinn.

Mikill fjöldi kvikmynda sem fylgdu í kjölfar Baiju Bawra sá Naushad breyta staðháttum hindímyndatónlistar, en þar voru einnig nöfn eins og SD Burman, Vasant Desai og Anil Biswas. Tónskáldið hafði þegar lánað tónlist fyrir kvikmyndir eins og Rattan (1944) og Dilip Kumar og Nargis í aðalhlutverkum Mela (1948) og Andaz (1949). Tónsmíðar í kvikmyndum eins og Mughal-e-Azam (1960), Mother India (1957), Gunga Jumna (1961) og Leader (1964) gerðu hann að tónskáldi með Midas snertingu, sem náði blíðu jafnvægi milli laglífs, heiðarleika lag og þann meðfædda skilning á öllu á milli tónverkanna og flutnings hennar. Á 62 ára ferli samdi hann aðeins tónlist fyrir 65 hindímyndir. Í viðtali hafði hann sagt: Við notuðum til að angrast yfir hverju lagi og setningu í tónlist, eyða svefnlausum nóttum yfir lagi og vinna að því þar til það var fullkomnað. Einhver bað hann einu sinni að nefna uppáhaldslagið sitt. Faðir minn sagði: „Ég hef ekki búið það til ennþá. Daginn sem ég geri það mun listamaðurinn í mér deyja, “rifjar Raju upp.

Naushad fæddist dómsmálaráðherra og eiginkonu hans heimavinnandi í Lucknow. Hann fann tónlist í heimsókn til dargah í Barabanki, þar sem qawwals sungu í lotningu fyrir verndardýrlingnum. Naushad var aðdáandi þöglu kvikmynda og heillaðist af tónlistinni sem spiluð var í gryfjunni fyrir framan skjáinn. Hann lærði meðal annars við fætur Ut Ghurbat Ali og Ut Babban Saheb og lagfærði harmoníur.

Á unglingsárum kom hann til Mumbai og svaf á göngustígnum á móti Broadway leikhúsinu í Dadar og fann fljótlega vinnu sem píanóleikari. Mánuðum síðar fann hann vinnu sem aðstoðarmaður tónskáldsins Khemchand Prakash, sem gaf honum 60 krónur á mánuði og tækifæri til að búa til tónlist. Fyrsta sjálfstæða myndin hans var Prem Nagar (1940), en það voru þjóðlagatónverk Rattan sem vöktu athygli. Á meðan Baiju Bawra styrkti stöðu sína í ríki hindískrar kvikmyndatónlistar, Mughal-e-Azam og lög þess, svo sem Pyar kiya toh darna kya, Mohe panghat og goðsagnakennda thumri í raag Sohni-Prem jogan-eftir Ut Bade Ghulam Ali Khan, búið til tónlistarlega rapture sem er nú efni í fræði. Dukh bhare din og Matwala jiya frá móður Indlandi höfðu einnig áhrif. Najariya ki maari eftir Rajkumari og Begum Parveen Sultana Kaun gali í Pakeezah eru enn minnst sem sumra
dýrmætustu verkin úr meistaraverki Kamal Amrohi.

Á efri árum samdi Naushad bakgrunnstónlist fyrir sjónvarpsþáttaröðina Akbar The Great og Sverð Tipu Sultan. Sérhver lag hafði ilm af jarðvegi Hindustan. Þú getur ekki aðskilið tónlist hans frá landinu sem veitti honum innblástur. Fólk mun þekkja þessa lag 100 árum síðar líka, segir Raju, sem er einnig að semja gazal föður síns úr bók Naushad Aathwaan Sur. Ekki margir vita að Naushad samdi líka ljóð og skrifaði fínar nazmer undir nafni hans. Þeir hafa heyrt lag hans. Nú munu þeir heyra sálarljóð hans, segir Raju.

hvaða dýr lifa í suðrænum regnskógum