Énorme eftir Sophie Letourneur: Snúin ádeila sem undirstrikar erfiðleika kvenna

Énorme eftir Sophie Letourneur þróast eins og heimildarmynd en í sjaldgæfum súrrealískum blæ gefur hann upp ásetning sinn þegar magi Girards bólgnar upp í óhóflegum hlutföllum.

Myndin var sýnd á alþjóðlegu kvikmyndahátíðinni í Rotterdam. (Heimild: IFFR Video Platform)

Í Sophie Letourneur's Risastórt , kemur innsýnasta athugunin út úr óformlegu samtali. Hin einstaklega hæfileikaríka og sársaukafullt feimna píanóleikari Claire Girard (Marina Foïs) var nýbúin að koma fram. Hún stóð úti í horni og brosti dauflega til aðdáenda sinna. Eiginmaður hennar Frédéric (Jonathan Cohen), sem einnig starfaði sem umboðsmaður hennar og þjálfari, fékk hrós sem var áskilið fyrir hana. Kona, eiginkona sendiherra, spyr Girard um leyndarmál hæfileika sinna sem hún bregst við með hljóðu glotti. Á þessum tímapunkti segir maðurinn sem hefur enga sýnilega hæfileika nema að halda lífi konu sinnar í lagi: Á bak við hverja frábæra konu er karlmaður. Og svo, eins og til að sanna yfirgripsmikla yfirlýsingu hans, spyr áheyrendur hans: Sem eiginkonur sendiherra eruð þið kölluð sendiherra. Á bak við hvern frábæran sendiherra, er sendiherra? Hann styttir játandi svarið og spyr aftur: Virkar það á hinn veginn? Honum er tilkynnt: Þegar kona gegnir starfinu er hún kölluð sendiherra, en eiginmaður hennar er ekki þekktur sem sendiherra. Hann er ekkert. Hið djúpstæða orðaskipti brýtur ekki bara niður almenna vanhæfni okkar til að takast á við mann sem er ekki á miðju sviðinu, og útrýmingu hans í kjölfarið, heldur gefur það einnig í skyn að við væntum og fúslega viðurkennum konu sem aðra fiðlu. Þetta viðhorf er að miklu leyti fyrirboði kvikmynd Letourneur.

Girard, sem er svo öfundsjúk með stjórn á iðn sinni, sýnir ekkert af þeim eiginleikum þegar kemur að lífi hennar. Það er eiginmaður hennar sem sér um daglega starfsemi hennar. Fólk talar við hann þegar það vill eiga samskipti við hana. Hann skipuleggur tónleika hennar, ferðaáætlanir, ákveður útbúnaður hennar og er sýnilega ánægðari þegar hún er beðin um að vera fyrsta konan til að flytja Töfrandi nótt . Þessi yfirráð gæti komið fram sem dæmi um eitrað karlmennsku en algjört aðskilnað Girards frá öllu öðru nema hljóðfærinu sínu gerir það að verkum að hún treysti á vísvitandi þörf listamanns fyrir einveru. Hún er frumgerð hins sjálfhverfa listamanns og hann speglar þá sem vinna endalaust á jaðrinum til að vernda það. Hjónaband þeirra er þá huldufyrirkomulag og Letourneur undirstrikar virkni þess í nokkrum tilvikum. Þegar Girard er örmagna spyr félagi hennar af einlægum áhyggjum hvort hann eigi að slaka á eða gleðja hana, þegar hún gleymir afmælinu hans fullvissar hann hana um að hann muni kaupa eitthvað með kortinu hennar. Þetta óhindrað bandalag fer í uppnám þegar hann hjálpar samfarþega að fæða barn í flugi og viðurkennir og byrjar að hlúa að eðlishvötum föðurins. Hann þráir að eignast barn. Þar sem hún var of upptekin af starfi sínu, hafði það hingað til verið ákveðið gagnkvæmt að þau myndu ekki eignast barn. Það er hér sem Frédéric nýtir traust sitt og skiptir út getnaðarvarnartöflum fyrir sykurköggla.

Í lítilli snúinni kvikmynd Letourneur er næstum því brugðist við frekar viðbjóðslegu trúnaðarbroti með því að setja það við hlið geigvænlegrar eigingirni Girards. Neitun hennar um að taka tillit til nokkurs annars en sjálfrar sín kemur fyrir sem hreint afskiptaleysi í garð hans. Atvikið kemur þá í veg fyrir að verða harmleikur þar sem það nær ekki að vekja samúð okkar. Óhappið birtist í staðinn sem atburðarás þar sem sá sem lengi hafði verið arðrændur leitast við að hagnýta sér. Útkoman er ógeðslega fyndin. Girard veit ekki að hún sé ólétt og heimsækir lækni og kvartar undan ógleði. Hún óttast að hún sé með krabbamein - ógleði er snemmbúin merki um krabbamein - og þegar henni er sagt að hún sé að eignast barn í ómskoðun sýnir algjöra vantrú hennar þegar hún hrópar, krabbamein í barni! Tilfinningaleysi hennar í garð barnsins heldur áfram þar sem hún takmarkar sig við herbergið sitt og það er Frédéric sem þyngist (í samræmi við það að veita konu sinni félagsskap), fer á fundi fyrir verðandi mæður til að læra hvað þú gerir og ekki við fæðingu. Möguleikinn á að eignast barn gefur honum tækifæri til að vera loksins sá sem skapar eitthvað, að vera listamaðurinn í sambandinu.

Énorme er skrifuð af Letourneur og Mathias Gavary og leikur sér með róttækum kynjahlutverkaskiptum. Það er eiginmaðurinn sem hagar sér eins og eiginkona og öfugt. Og þó að þetta hjálpi til við að byggja upp augljósa háðsádeilu, virkar það sem áhrifarík brögð til að keyra heim stærri punkt: gríðarlega líkamlega og andlega vinnu sem konur gangast undir í fæðingu og hversu auðveldlega þær eiga það til að missa sjálfsmynd sína meðan á því ferli stendur. Óumhyggja viðhorf Girards virkar sem frábær eiginleiki til að tjá erfiðleikana og sálræna óróa sem konur upplifa á meðgöngu án hvers kyns skrauts móður. Hún leynir ekki vanlíðan sinni eða vanlíðan. Hún er ekki mállaus áhorfandi sem er ánægð með að verða vitni að sjálfsmynd sinni hverfa hægt og rólega. Hún vill ekki vera almennur fæðingaraðili. Andstreymi hennar kemur skýrast fram, jafnvel eftir að hafa vitað af framferði eiginmanns síns, gremjan sem hún hlúir að mest er upptekin af ófætt barninu. Þú sérð mig ekki lengur, kvartar hún.

Énorme eftir Letourneur þróast eins og heimildarmynd en í sjaldgæfum súrrealískum blæ gefur hann frá sér tilgang sinn þegar magi Girards bólgnar upp í óhóflegum hlutföllum. Hin óhóflega verðbólga rænir alla rómantíkina sem tengist óléttu höggi, takmarkar hreyfigetu hennar og gerir henni sýnilega erfiðara fyrir. Mikill högg hennar verður þá bókstafleg myndlíking sem gerir okkur ómögulegt fyrir okkur að horfa framhjá lengd og breidd líkamlegrar áreynslu kvenna almennt og hennar sérstaklega.

(Myndin var sýnd á alþjóðlegu kvikmyndahátíðinni í Rotterdam)