Hetjan hans var glæsileg og þéttbær, hlé frá fortíðinni

Með nýútkominni bók sinni, Music, Masti, Modernity-The Cinema of Nasir Husain, setur Akshay Manwani kastljósið á kvikmyndagerðarmanninn Nasir Husain, meistara freyðandi vinsælra söngleikja

Akshay Manwani

Hvað dró þig í bíó Nasir Husain?

Sem barn horfði ég nokkrum sinnum á Yaadon Ki Baaraat frá Husain (1973) og Hum Kisise Kum Naheen (1977). Svo var það Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992) sem hann skrifaði samræðurnar fyrir. Ég var hrifinn af þessum kvikmyndagerðarmanni sem hafði afrekað svo margt, en dýrmætt lítið hafði verið skrifað um arfleifð hans. Ég vildi leiðrétta það. Ég hélt mér meðvitað frá því að skrifa ævisögu Husains. Mig langaði að fagna Husain sem kvikmyndagerðarmanni, sem tæknimanni. Mig langaði til að samhengissetja stað hans meðal margra frábærra kvikmyndagerðarmanna hindíbíó með því að skoða ríkjandi þemu og trop í kvikmyndahúsinu hans. Sérhver önnur nálgun hefði þynnt mikilvægi Husains sem höfundar.

Hvað gerir hann að nútíma kvikmyndagerðarmanni?

Húsheim kvikmyndaheimsins hefur mjög nútímalega, heimsborgaralega tilfinningu. Það var fagnað ákveðinni menningu enskra klúbba í kvikmyndum hans. Hreyfanleiki, frí, ferðalag, allt gaf kvikmyndum hans eins og Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) og Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961) lautarferð. Ólíkt mörgum kvikmyndagerðarmönnum á sínum tíma átti hann ekki í vandræðum með vestræna menningaráhrif. Unglingarnir í kvikmyndum hans fóru á klúbba, hótel og skemmtu sér vel. Persónurnar tóku þátt í unglingahátíðum, fegurðarsamkeppnum og danskeppnum. Hetjan hans var glæsileg, þéttbýl, háþróuð og óheft frá þunga heimsins, sem var ákveðið brot frá fyrri hindí kvikmyndahetju. Til dæmis Shammi Kapoor í Tumsa Nehin Dekha (1957) og Rishi Kapoor í Hum Kisise Kum Naheen (1977).

Hvernig heldurðu að Husain hafi tekist að endurreisa sömu formúluna aftur og aftur?

Husain var meistari í að uppfæra sig í samræmi við nýjar stefnur. Formúlan fól í sér tónlistarhetju, aðalpörin fóru í ferðalag sem og hinn vinsæla týnda og fundna þátt - allt þetta lék aðallega í hæðarstöð. Þannig að ef tónlistarhetjan sem hann kynnti fyrst í Shammi Kapoor-leikaranum Dil Deke Dekho (1959) er mjög fyrirmynd Elvis Presley, þá hafa tónlistarhetjur hans í síðari myndum eins og Yaadon Ki Baaraat og Hum Kisise Kum Naheen áhrif á Woodstock kynslóð, koma diskó og kvikmynda eins og Saturday Night Fever.

Tónlistin í kvikmyndum hans var stöðugt góð. Margt af tónlistarnæmum Husain var ósjálfrátt. Bæði Mansoor Khan (sonur hans) og Aamir Khan (frændi hans) sögðu mér ítrekað að hann hefði hæfileika til að velja rétta lagið. Jafnvel í vali sínu á tónlistartónskáldum - hvort sem það var OP Nayyar fyrir Tumsa Nehin Dekha og Phir Wohi Dil Laya Hoon, eða RD Burman á síðari árum fyrir Yaadon Ki Baaraat, Caravan (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana Hai (1981) - hann sló í samstarf við þá bestu og náði síðan að fá það besta út úr þessum tónskáldum.

Margar af myndum Husain eiga stundir þar sem spilað er vestrænt lag. Það sýndi ást hans á vestrænni tónlist. Hann lagaði þá ást að hindíbíói með því að kynna tónlistarmann í vestrænum stíl í Dil Deke Dekho. Fyrir þá mynd voru tónlistarmenn í hindíbíói úrdúskáld, ghazal söngvarar, sögufrægir einstaklingar eins og Tansen og Baiju Bawra og áttu því rætur í ákveðinni indverskri hefð.

Hver eru merkjanleg áhrif kvikmyndamerkis Husains á aðra kvikmyndagerðarmenn?

Með Husain áttir þú kvikmyndagerðarmann þar sem frásögn, tilhugalíf milli hetjunnar og hetjunnar átti mjög sterkan þátt. Söngvar voru haldnir og lögin sjálf voru ofin mjög þétt inn í frásögnina. Margir almennir kvikmyndagerðarmenn í dag eins og Karan Johar, Ayan Mukerji eða Imtiaz Ali nota mikið af þessum þáttum í kvikmyndagerð Husain. Jafnvel Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995) þar sem Raj og Simran verða ástfangin á ferðalagi um Evrópu er endurtekning á því sem gerðist í kvikmyndum Nasir Husain.

Hvaða fimm myndum hans myndir þú mæla með?

Dil Deke Dekho, annað leikstjórnarverkefni hans, sem setur ramma fyrir það sem Husain gerir í síðari myndum sínum. Teesri Manzil, sem var skrifað af honum og leikstýrt af Vijay Anand, sem sameinar tilfinningar tveggja mjög góðra kvikmyndagerðarmanna. Baharon Ke Sapne, mynd sem Husain braut mótið með og skýrði pólitík sína. Yaadon Ki Baaraat, sem er besta mynd hans bara fyrir það hvernig hann samþættir Salim-Javed heiminn með sínum eigin. Jo Jeeta Wohi Sikandar, sem sonur hans Mansoor Khan leikstýrði, en fyrir það skrifaði Husain svo skörp, fyndin og ungleg viðræður 66 ára að aldri.