Hvernig ljósmyndarinn Stephanie Cornfield kom til Bollywood og lét teikna sig af sadhus

Fransk-ameríski orðstírsljósmyndarinn, en afi hans flýði áður nasista, sýnir indverskar heimildamyndir sínar í Berlín

Stephanie Cornfield. (Inneign: Pia Torelli)

Á þokukenndri nótt horfir maður, með bakið til okkar, hægra megin við ána Ganga. Á vinstri hönd hans liggur látinn maður og bíður eftir heilagri dýfu fyrir bálför. Þessi mynd, titill Fyrir eftir , er meðal 26 ljósmynda hluti af væntanlegri sýningu Beyond the Imaginary Line (í Galerie Z22 í Berlín, frá 11. september-13. nóvember). Merkingarlögin koma smám saman upp á yfirborðið. Persónan gæti verið við, áhorfandinn: a ferðamaður, stendur á a ghat Járnbrautarlíkar gangstéttir, á ferð sinni til hinnar hliðarinnar, framundan eru birtingar í þokunni. Stephanie Cornfield málar með myndavélinni sinni-í lágum ljósum, ráðgáta næturlífsins. Persónur virðast hverfa eins og draugar, reka í burtu, frysta ramma skot af konum eða sadhus (guðmenn) á hreyfingu. Ljós og skuggi spila á naga sadhus ’Líkama. Hreint, ögrandi, noirish. Dularfull, töfrandi, kvikmyndaleg, flís í hinni líflegu konu sem er með Goth/grunge útlit. Eins og Rembrandt og Caravaggio, líka fyrir hana, fagurfræði hins óljósa, er dulspekingurinn óhjákvæmilegur aðdráttarafl. Þessar myndir eru frávik frá venjulegum portrettmyndum sínum, sem unnu til verðlauna hennar (kvikmyndahátíðin í Feneyjum 2011).

Cornfield beindi linsunni sinni til Magh Mela í Prayagraj í janúar, við bálför Varanasi og síðan Maha Shivaratri í Haridwar, þar sem hún náði COVID-19 þrátt fyrir varúðarráðstafanir. Miðinn hennar við innganginn: klæddu þig eins og þá - í allt appelsínugult, frá kurta til grímu hennar. Að vera í mögnuðu samkomunni var sláandi reynsla, að sjá helgisiðina, finna fyrir stemningunni, heyra trance-y hljóð. Það var ekki auðvelt, að vera framandi og einn, reyna að forðast áföll, vera þreifaður í hópnum.

moses í bát planta umönnun

Indverskt líf og dreadlocked-and-deep-furrowed guðmenn - hinn eftirkólóníska framandi Annað - heldur áfram að hafa sérkennilega skírskotun til vestrænna augnaráðs. Það er raunveruleikinn, eins og skipulögð hjónabönd, Cornfield grínast. Það er hluti af veruleika hennar núna. Hún hreyfði sig til Mumbai á síðasta áratug. Það er kaldhæðnislegt að þessir trúuðu menn heilluðu hana, hún segir, ég er andlegur, ekki trúaður. Öll þessi stríð í heiminum, þjóðernisskipting, hræðilegir harmleikir eru vegna trúar.

Before the After, hluti af væntanlegri sýningu Beyond the Imaginary Line í Galerie Z22, Berlín. (Inneign: Stephanie Cornfield)

Það hefur snúist hringinn í því að þýska ríkisstjórnin veitti Parísarbúum afraksturinn af þessu verkefni en afi flýði áður nasista. Gyðingur rússneskur-rúmenskur giftist grískum rétttrúnaði, sem bjó í innflytjendasamfélagi Istanbúl, og kom til Bandaríkjanna 1941. Hann breytti um nafn og varð að lokum bandarískur kvikmyndaver 20 ára aldarforseti (fyrir Evrópu og Mið-Austurlönd) , en fór frá Bandaríkjunum síðar. Faðir hans var frumkvöðull kvikmynda í Austur -Evrópu. Frændi Stephanie Bernard Cornfeld (sem geymdi upprunalega eftirnafnið) var frægur fjármálamaður/impresario og faðir Hubert Cornfield, leikstjóri í Hollywood. Það sem bjargaði afa var að hann talaði reiprennandi þýsku (meðal 13 tungumála), segir Cornfield.

Faðir hennar vann með stórum nöfnum - Sidney Poitier og söngvaranum Bobby Darin í Þrýstipunktur (1962) og Marlon Brando í Nótt næsta dags (1969). Cornfield var aðeins sex ára þegar foreldrar hennar skildu og 10 þegar faðir hennar flutti aftur til Bandaríkjanna. Faðir hennar átti þrjá bestu vini - Jack Nicholson, Warren Beatty og James Dean, bréfaskipti við Stanley Kubrick. Og hvers vegna hann myndi velja trésmíði fram yfir að láta aðra leikstýra handritum sínum. Þegar mamma hennar, um kvöldmatarleytið, á setti föður síns í París, sá Brandos frekar grófa skítkast-hann setti smjör í eyrun á einni af kærustum sínum, til að gera grín að henni (hið alræmda smjörlífi án samþykkis í Síðasti tangó í París var í nokkur ár í burtu og Brando var nefndur í #MeToo hreyfingunni áratugum frá). Cornfield ólst upp við þessar sögur, en varð aldrei hrifinn af starfi.

Transe, hluti af væntanlegri sýningu Beyond the Imaginary í Galerie Z22, Berlín. (Inneign: Stephanie Cornfield)

Stjórnmálafræðineminn, við American University, vildi verða stríðsfréttaritari. Hún gekk til liðs við þáverandi blaðamannakærasta sinn í Tel Aviv í Persaflóastríðinu. Ég sá hvað þetta var og hélt að ég væri ekki nógu sterk sálrænt til að gera þetta. Ég laðaðist meira að list, segir hún. Og byrjaði að mynda neðanjarðar senuna í París, London, New York. Sem ljósmyndari í rokkstjörnu myndi hún upplifa ótrúleg kynni (Iggy Pop) og autodidact lærði hvað það var að vera portrettljósmyndari sem hjálpaði henni að taka upp frægt fólk síðar. Fyrsta frægðarverkefnið hennar var á leikmynd franska leikstjórans Tony Gatlif fyrir myndina Sveifla (2002). Frá hinum heillandi Nicholson með ótrúlega rödd, næstum óraunverulegan, David ákveðinn fjarlægð Lynch, Kirk Douglas (sem bauðst til að tengja mig við son sinn Michael og konu hans Catherine Zeta-Jones og bætti við með illkvittnislegu brosi að hún væri ekki ljósmyndandi ... ) til Matt Damon (í Cannes í ár fyrir Los Angeles Times ), heldur sagan áfram. Það var í Cannes 2012, hún rakst á Anurag Kashyap, sem var þar með myndina sína Gangs of Wasseypur .

fjölbreytni af blómum með nöfnum

Anushka Sharma, fyrir myndatöku fyrir kvikmynd Anurag Kashyap Bombay Velvet (2015). (Inneign: Stephanie Cornfield)

Hún flutti til Indlands. Hún, andstæðan við mjög bjarta og stílhreina Bollywood, hélt að hún gæti átt möguleika því ég er öðruvísi. Hún hafði ekki alveg rétt fyrir sér en Kashyap gaf henni tækifæri. Það var rétt áður Bombay Velvet (2015). Hún googlaði til að komast að því að sú ofurtekna Kashyap hafði farið í bakaðgerð. Einn daginn lenti hún hjá honum á meðan hann var á kafi í handritalestri. Dögum síðar úthlutaði Phantom Films Cornfield útlitsprófi á Anushka Sharma og var síðar flogið niður fyrir kynningarskot af Sharma og Ranbir Kapoor. Þó að hún hafi ekki fengið að vinna á Kashyap setti, vonar hún það einhvern tímann. Síðar þegar ráðið var fyrir Queen (2013) plakat, hún missti af öllu skapandi frelsi sem Kashyap hafði veitt henni. Venjulegar portrettmyndir hennar (Ashim Ahluwalia, Adil Hussain) til hliðar, hún missti af stórum tónleikum: tímaritsumslag með Kangana Ranaut, frumraun leikstjórans Sajid Nadiadwala ( Spark , 2014) og Aamir Khan -starrer Dangal (2016).

Hún brást við, teiknuð af hrári og líflegri orku fólks og fannst dáleidd af fegurð Indlands - ljósmyndandi, kvikmyndalegt, ótrúlegt ljós og ævintýraleg náttúra, allt getur gerst. Þegar þú hefur smakkað það er erfitt að lifa án. Cornfield rifjar upp hvernig fyrir tveimur árum, í Los Angeles, þegar framleiðandinn Jon Kilik (The Hunger Games og Spike Lee myndirnar) sá indverskar ljósmyndir hennar, sagði hann henni, Ah, svo þú viljir verða leikstjóri? Ég trúi á karma, að vera góður með fólki, því það sem fer í kring kemur í kring. Þessi sýning er um það, segir hún.

Frekari lífsstílsfréttir fylgja okkur Instagram | Twitter | Facebook og ekki missa af nýjustu uppfærslum!