„Mér fannst að það þyrfti að gefa rödd Parsi -kvenna“

Tilrauna stuttmynd kvikmyndagerðarmannsins Oorvazi Irani er eintal sem dregur í efa rætur feðraveldisins

Kynningartímabil kvikmyndarinnar Anahita's Law

MYNDIN sem heitir Anahita's Law, sem Oorvazi Irani leikstýrir og flytur, er einleikur þar sem einn leikari sýnir forna persneska Avestan -gyðju vatnsins og Parsi Zoroastrian persónur frá fortíð og í dag. Myndin, sem kom út á humaramovie YouTube rás 3. júní, segir sögur af þremur persískum konum sem lifðu af, þjáðust og sigruðu á samfélagslegum fordómum. Irani, sjálfstæður kvikmyndagerðarmaður og leikþjálfari í Mumbai, segir frá hugmyndinni að baki og ferlinu. Brot:

Hvers vegna valdir þú eintal og nærmyndarsnið til að segja sögu samfélagslegrar hlutdrægni gegn konum?

lögun og nöfn trjáblaða

Saga myndarinnar nær yfir ýmsar kvenpersónur og sjónarmið, allt frá hinni voldugu gyðju til hjálparvana fórnarlambs. Myndin ferðast í tíma frá fortíð til nútíðar og í gegnum sögur þessara kvenna vildi ég efast um og ígrunda sjálfsmynd konunnar á 21. öldinni. Sem kvenkyns kvikmyndagerðarmaður var mikilvægt fyrir mig að hafa kvenlegt augnaráð og með því að velja „nærmyndina“ sem snið, en ekki sýna líkamann, fannst mér að það væri ný tegund af krafti gefin konunni á skjánum.

Oorvazi Irani

Þótt sagan um hlutdrægni og feðraveldi hefði getað átt við um hvaða samfélag sem er, þá hefur þú valið að ávarpa Parsi samfélagið.

nöfn bleikum og hvítum blómum

Einfalt svar við þessu væri að sem listamaður til að vera einlægur skapar þú innan frá þér, sem er úr eigin heimi og reynslu. Þar sem ég var sjálf Parsi fannst mér að Parsi konur sem minnihluti þyrftu að fá rödd. Í heild bjóða samfélagið og trúin jafnari stöðu kynja. Hins vegar, stundum þegar þú skoðar dýpra, áttarðu þig á því að feðraveldisrammi stjórnar samfélaginu. Hvers vegna eru engar kvenprestar í samfélagi okkar í Parsi?

Þú birtist sem ung og eldri kona í myndinni. Hvers konar umhyggja fór í að taka þessar raðir?

Það eru tveir þættir í þessu. Eitt er líkamlegt útlitið, sem að mestu var ráðist af kunnáttu förðunar- og myndavélateymis míns. Annað var hæfni mín sem leikari til að leika hlutina á sannfærandi hátt. Fyrir breytinguna á gömlu konunni var stoðtækjaförðun mikilvægur þáttur í umbreytingunni. Það hjálpaði mér líka að komast inn í karakterinn. Önnur áskorunin var röddin og hvernig tilfinningarnar hringdu áreynslulaust. Kynningarstigið var þar sem ég veitti röddinni sérstaka athygli og bætti virkni hennar - allt frá því að setja litla bómullarbita í munninn til að fá rétta tónhæðina og mótun.

Hvernig kom þér til samstarfs við rithöfundinn Farrukh Dhondy?

Farrukh er góður vinur pabba míns og við vissum alltaf að við gætum treyst á að hann styðji verkefni af þessum toga. Hann naut þeirrar áskorunar að búa til verk fyrir skjáinn sem hvetur til umræðu um málefni samtímans og færir rödd Parsi í fremstu röð. Lögmál Anahita frá upphafi var litið á sem eintal og einn leikari sem leikur ýmsar persónur þar sem það hefur táknrænt gildi þess að öll kona er ein kona. Hins vegar var það næstum rúmt ár sem myndin þróaðist yfir í núverandi aðlögun skjásins. Ég hef unnið með honum að þremur kvikmyndum þar á meðal síðustu kvikmyndinni minni The Path of Zarathustra (2015), sem var miðuð við þema trúarbragða, og stuttmyndina mína K File sem fjallaði um hryðjuverk.

plöntur sem vaxa langa vínvið