„Þú kemst bara ekki frá raunveruleikanum, sama hversu mikið þú reynir!“, Segir Emma Donoghue, rithöfundur herbergisins

Á Indlandi fyrir bókmenntahátíð, írska-kanadíska skáldsagnahöfundurinn Emma Donoghue um að taka stjórn á efni hennar, eignast vini með sögu og fyrstu bók sína fyrir börn.

Írsk-kanadíska rithöfundurinn Emma Donoghue í Mumbai.

Mehboob vinnustofurnar í Mumbai suða af fólki og rólegt horn er hvergi í augsýn; svo, Emma Donoghue plönker sig niður á jörðina fyrir viðtalið okkar. Í borginni fyrir bókmenntahátíð hefur 54 ára gamall írsk-kanadískur skáldsagnahöfundur metsölubóka eins og Slammerkin (2000) og Room (2010) talað á nokkrum fundum um verk sín sem höfundur og handritshöfundur. En Donoghue er ekki síður en sagnfræðingur. Löngu áður en velgengni Room átti sér stað á heimsvísu hafði hún ferðast til fortíðar til að leita að körlum og konum og staðsetja þau við óvenjulegar aðstæður. Brot úr viðtali:

Þú skrifaðir handritið að Room áður en skáldsagan kom út. Núna gerir þú það sama fyrir The Wonder. Er það leið til að ná stjórn á bókinni þinni?

Já, með Room skrifaði ég skáldsöguna fyrst og síðan skrifaði ég handritið. Ég vissi að það væri mikill áhugi fyrir bókinni. Það var nú þegar talað um kvikmyndir. Ég var líka meðvitaður um að kvikmyndaiðnaðurinn er eindregið karlrembandi; svo, það eru margar kvenkyns rithöfundar sem skrifa skáldsögur og karlkyns handritshöfundar sem aðlaga þær. Ég hélt að ég ætlaði að grípa hvaða kraft ég get, bæði sem kona og utanaðkomandi.

grá könguló með svörtum blettum

Þú varst innblásin af hræðilegri sögu Josef Fritzl (austurríski maðurinn sem fangelsaði dóttur sína í 24 ár í kjallara húss síns og beitti hana nauðgun og líkamlegu ofbeldi sem leiddi til fæðingar sjö barna) var það ekki?

Ég var, og ég flutti sögu mína langt frá því: Ég setti hana í Ameríku og ofanjarðar í skúr með þakglugga en ekki neðanjarðar kjallara, með eitt barn og móður hans sem fangi var ekki ættingi. Það er skelfilegt en þessar sögur eru líka heillandi - eitthvað um æsku í lokuðu rými, í kassa. Og um leið og ég kláraði skáldsöguna var Jaycee Dugard málið í Kaliforníu leyst. Þú kemst bara ekki frá raunveruleikanum, sama hversu mikið þú reynir!

Nýlega aðlagaðir þú Room fyrir sviðið. Hvernig var það ferli?

Ég hafði gert það áður með ævintýrabókinni minni sem heitir Kissing the Witch: Old Tales in New Skins. Ég hef unnið mikið með leikrit. Kvikmynd er náttúrulegri, allt þarf að líta sannfærandi út. Aftur á móti þarf leikhús ekki að vera svo eðlilegt - áhorfendur vita að það er leikmynd. Svo þá getur maður kannað fjörugri frásagnarþætti þess. Við steyptum það líka öðruvísi - móðir og barn voru svört, en fanginn var hvítur. Skyndilega hafði sagan yfirbragð af mansali og nútíma þrælahaldi.

Þú fórst frá Írlandi þegar þú varst ungur og þú hefur aldrei snúið aftur. Hvers vegna?

Ég var tvítugur þegar ég fór til náms í Cambridge. Á Írlandi vex þú upp, þú færð próf og þú ferð þaðan - þú gleður foreldra þína með því að yfirgefa þau. Mér er örugglega létt yfir því að ég bý ekki á Írlandi, ég held að mér myndi finnast það aðeins of lítið. Ég er feginn að ég er þaðan, það veitir mér raunverulega rótfestu. Þetta er mjög rík menning, með miklum húmor og frásagnargáfu. Kanada, þar sem ég bý núna, getur stundum fundist ég vera mjög daufur og rólegur en það er mjög fjölmenningarlegt land.

Í Cambridge var ritgerðin þín um vináttu karla og kvenna í skáldskap á 18. öld. Hvað er það við fortíðina sem dregur þig sem rithöfund?

Þetta var femínískt verkefni sem skoðaði hvernig karlar og konur höfðu samskipti sín á milli, án væntingar um kynlíf, eða ást, eins og þau gera í dag. Ritgerðin mín gaf mér tækifæri til að rannsaka á bókasafni í þrjú ár, sem veitti mér mikið sjálfstraust um sögu og að horfa á hvaða tímabil sem er í fortíðinni og geta skrifað eitthvað sett þar.

Þú varst femínisti þegar þú varst 16. Hvað olli því, svona snemma?

hversu margar melónur eru þar

Athugun, í raun. Eins og flestir Írar ​​ólst ég upp kaþólskur, þó ekki íhaldssamur. Ég var yngst af átta börnum og mamma fór aftur að vinna eftir að hún eignaðist mig. Það var litið á hana sem ferilskonu. Það var líka mikil umræða um fóstureyðingar á níunda áratugnum á Írlandi og ég varð meðvitaður um mörg kynjamál í samfélagi mínu. Femínismi gaf nokkrar mjög traustar skýringar á því.

Hjálpaði það líka að vera femínisti þegar þú komst út og kenndir þig við lesbíu?

Ó nei, ég vissi að ég var lesbía 14. En ég held að mér hafi verið ýtt undir femínisma þegar ég áttaði mig á því að ég þráði konur. Pólitíkin fór ekki á undan lönguninni, en hún hjálpaði mér að skilja hvers vegna ég fann fyrir öllum þessum fordómum og skömm. Síðar, sem rithöfundur, fékk ég mikinn áhuga á að segja sögur gleymdra kvenna; Ég byrjaði að skrifa sögulega skáldskap með þeirri tilfinningu að grafa upp nobodies.

Hvernig velurðu augnablik í sögunni fyrir lengri frásögn?

Ég er meira hissa þegar rithöfundar kjósa að vera í núinu. Við vitum meira um fortíðina og það býður upp á svo áhugaverðar sögur, oft vegna þess að veðmál voru svo mikil. Í dag, þú gætir sett það í flóttamannastöðu, milli lífs og dauða; eða þú gætir stillt það hvenær sem er fyrir 20. öldina, þegar allur heimurinn var þannig - ein mistök, hvers kyns, og fólk var í ræsinu. Ég leita að einhverju á þeim tíma sem ég get sagt í sögu. Ég þarf að finna söguna, eða furðulega litla sagnfræði fyrst. Þegar ég geri það finnst mér eins og klofningur undir húðinni minni og eitthvað sem ég get sennilega ekki fundið svör við vegna þess að fólkið sem í hlut á er of óskýrt. Síðan skipti ég um hatt sagnfræðingsins fyrir skáldsagnahöfundinn.

Bæði Room og síðasta skáldsaga þín, The Wonder, leika í frekar lokuðum rýmum. Hvað er um kammerdrama sem skora á þig sem rithöfund?

Þetta er eins og leyndardómur um læsta herbergið, góð leið til að hækka hitann og þrýstinginn. Mér myndi reynast miklu erfiðara að skrifa víðtæka, víðfeðma sögu. En þegar litið er á líf stúlkna og kvenna, þá fara margar af sögum þeirra innandyra-þetta er transsögulegt fyrirbæri.

Þú hefur skrifað fyrstu bókina þína fyrir börn, The Lotterys Plus One, á þessu ári. Hvenær kom hugmyndin til þín?

Fyrir mörgum árum, í kvöldverði, bað vinur mig að skrifa sögu fyrir börn. Hún sagði: „Börnin þín eiga tvær mæður, börnin mín eiga tvær mæður. Hvers vegna mæta fjölskyldur eins og við aldrei í skáldskap? “Ég hugsaði um það og langaði að skrifa um fjölskyldu sem var óvenjuleg og stór í alla staði. Svo, það eru tvær mæður og tveir feður, sum börn eru ættleidd, önnur fædd. Ég er nýbúin að klára seinni og dóttir mín hefur tekið stjórn á breytingum.

Ég vildi ekki gera stóra „skýringu“ á hlutunum. Ég finn að með börnum kemur allt óvænt og hratt upp - spurningar eins og „Hefur eitthvað gott komið af trúarbrögðum?“ Rétt eins og þú ert að reyna að finna bílastæði í verslunarmiðstöðinni!