Majrooh Sultanpuri: Sálrík dvöl í skáldahöfundi

100 ára afmæli rithöfundarins Majrooh Sultanpuri fellur 1. október.

Majrooh var skáld og textahöfundur. Annað hlutverkið var í kjölfar ástríðu hans fyrir klassískri ljóðlist. (Heimild: Express Archives)

Mausiqi meri ragon mein
Shayari bara dil mein
Baste hain bara naghme
Dil-e-bismil mein

besti jarðvegurinn fyrir kaktusa í pottum

(Tónlist í æðum/Ljóð í hjarta mínu/Lögin mín búa/Í „særðu“ hjarta)

- Majrooh Sultanpuri hjá a mushaira (samkoma skálda) í Eidgaah í Bhopal, 1972

Áðurnefndur fjórkirkja dregur saman langa ljóðræna ferð Majrooh Sultanpuri sem hófst árið 1946 og lauk með fráfalli hans árið 2000. Sannast hans takhallus (dulnefni) Majrooh (bókstaflega „sár sál“: maj: zakhm/rooh: sál - zakhmi rooh ) sársaukalaust „særðir“ fjöldi hlustenda með sálarlegum tölum sínum og hógværri ljóðlist.

Eins og hefð er fyrir úrdúskáldskap, vildi Asrar Ul Hassan Khan einnig hafa „Ighaayat“ (nom de guerre; Majrooh valdi persneska orðið „ ighaayat „Yfir arabísku“ takhallus ‘). Þegar hann núllaði inn „Bismil“ (persneskt ígildi „Majrooh“) áttaði hann sig á því að þegar voru fullt af úrdúskáldum með sama skáldlega dulnefni, byltingarkennda skáldið Ramprasad „Bismil“ í Kakori samsærisfrægðinni sem er fremst meðal þeirra. Hann lét því nafnið „Bismil“ falla og valdi arabíska ígildi þess „Majrooh“, sem hann myndi bera fram eins og arabi: Ma’aj’rooh! Hinn persneski og arabíska kunni Majrooh eyðilagði alltaf þá staðreynd að enginn í Bombay gat nokkurn tíma borið fram hans takhallus með réttum hætti. Eins og öll skáld fékk Majrooh snemma hjartslátt og hann ræktaði og hjúkraði því til ódauðleika í gegnum nom de plume. Til að vitna í bandaríska skáldið Allen Ginsberg: Hjarta mitt er sært af hræringu/Hver fór frá mér án sektarkenndar. Eitthvað slíkt bar á góma skáldahöfundar okkar.

Majrooh var skáld og textahöfundur. Annað hlutverkið var í kjölfar ástríðu hans fyrir klassískri ljóðlist. Þess vegna varð að sannfæra hann um að skrifa fyrir kvikmyndir sínar ustaads, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi og Naushad Ali. Majrooh sagði einu sinni í viðtali, Main ibtidai taur pe ek shayar hoon, phir ek naghmanigaar . (Ég er aðallega skáld og eftir það textahöfundur). Einhvers staðar gat Majrooh aldrei sætt sig við að semja kvikmyndalög sem hann taldi að væri ófrjótt til enda. Samt, nokkuð treg tilveru hans í Bombay, framleiddi nokkur fínustu lög sem samin hafa verið, samin og sungin.

Geturðu einhvern tíma gleymt Majrooh Jab dil hi toot gaya, hum jee ke kya karenge (Kundan Lal Sahgal, kvikmynd: Shajahan , Tónlist: Naushad Ali, 1946)? Sahgal söng svanasönginn án þess að drekka og það varð svo vinsælt að hann vildi að þetta númer væri spilað í jarðarför hans! Þetta er samt lag sem vert er að þykja vænt um og tíminn hefur ekki getað gert sér grein fyrir því áreiti. Þessi tala skilur þig örugglega eftir „sársaukalaust særð með tárin í augunum“.

Það þurfti að sannfæra textahöfundinn Majrooh Sultanpuri um að skrifa fyrir kvikmyndir eftir ustaads hans, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi og Naushad Ali. (Heimild: Express Archives)

Athugið, á fimmta og sjötta áratugnum var Majrooh að keppa við stalwarts eins og Shakeel Badayuni, Kaifi Azmi, Sahir Ludhianavi, Shailendra, Rajendra Krishna, Qamar Jalalabadi, meðal annarra. Allir voru jafn frábærir. Samt gat Majrooh skorið sér sess og varð afar vinsæll. Ætli sérfræðingarnir nenni ekki númerinu hans ennþá - Jalte hain jiske liye, teri aankho ke diye… ( Sujata , SD Burman, Talat Mahmood, 1959, leikstýrt af Bimal Roy)?

Fyrst skrifað með blýanti og síðan með lindapenni voru grófar drög Majrooh alltaf skrifuð með blýanti. Qalam tabhi haath mein leta hoon, tarteeb se jab alfaaz sajte hain (Majrooh)- „Ég tek pennann upp þegar ég er alveg sönn um rétt fyrirkomulag orðanna“. Hann trúði því alltaf shayari mein intikhaab-e-alfaaz short-e-awwal hai (Í ljóðum er orðavalið sin qua non). Vegna þessarar sjaldgæfu hæfileika gæti Majrooh skrifað: Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala . (Kvikmynd: Maya , Tónlist: Salil Chaudhury, söngvari: M Rafi, 1961). Eins og dæmigerður bengalskur, Salil gefur gat ekki fylgst með öllu laginu og hann bað Dev Anand, sem það var á myndinni, um að útskýra allt lagið fyrir honum á ensku. Sannfærður um að hann bjó til lag sem er á annan hátt: Mojru bohut acchha likha, Rofi bohut achha gaya (Þetta er leið Salil gefur myndi tala í sínum dæmigerða bengalska stíl).

Þessi mynd hefur enn eina gimsteina af lagi en í léttari blóði: Zindagi hai kya sun meri jaan, pyaar bhara dil meethi zabaan . Lagið hefur orðið „ís“ og Salil gefur auk þess sem Rafi var ekki mjög viss um það jazbiat (rétta aðlögun) í laginu. En Majrooh hélt sig við að geyma „ís“ og það var að lokum sungið af Rafi af vissri ótta. Jafnvel eftir svo mörg ár elskarðu að hlusta á þetta lag. Horfðu á það á YouTube. Þú munt sjá Tabassum nubile í rammanum með henni ‘ tabassum ‘(Bros).

listi yfir dýr í suðrænum regnskógi

Þrátt fyrir að Majrooh kaus alltaf að skrifa einsöngstölur, kom straumur af yndislegum dúettum frá ógnvekjandi fjaðrinum hans. Muna, Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega (Muhabbat Isko Kahte Hain, Khyyam, 1965) eða Ek tera saath humko do jahaan se pyara hai (Kvikmynd: Vaapas , 1969) eða Tere mere milan ki ye raina ( Abhimaan , 1973) og margt fleira.

Í viðtali við Jayanti Rasgotra kvikmyndadeildar árið 1997, þegar hann var beðinn um að gefa þremur bestu lögum sínum einkunn, skráði Majrooh þau: Kahin bekhayal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne ( Teen Deviyaan , SD Burman, 1965), Raat kali ek khwaab mein aayee aur galle ka haar hui ( Búdda mil gaya , 1971, R D Burman) og það ódauðlega Rahein na rahein hum mahka karenge… ( Mamta , Roshan, 1966, Lata Mangeshkar ), en ekki endilega í þeirri röð. Hugmyndin um gamla tónlist mun vera honum sammála. Majrooh kahin bekhyaal er litið á sem fyrsta staðlaða ghazal hindíbíó í þeim skilningi að hann fylgdi ghazalgoi metrunum í toto á meðan hann skrifaði þennan hreina ghazal byggðan á sjaldgæfum forsögu (list af versification) ghazal skrifum.

Það er líka þetta gríðarlega vinsælt Raat kali ek khwaab mein aayee ( Búdda Mil Gaya , RD Burman, Kishore, 1971). Kvikmyndagagnrýnandinn Devyani Chaubal skrifaði í kvikmyndatímarit að í upphafi áttunda áratugarins vildi hver ung kona á Indlandi að kærastinn hennar myndi syngja þetta lag fyrir hana. Lagið var tekið upp á ofur-svalur og óvenju-hrifinn Delhi-strákurinn Navin Nischal, lagið er enn vinsælt hjá konum jafnt sem körlum.

Og munt þú einhvern tíma vilja gleyma: Rahein na rahein hum …. Mamta , 1966). Náð og glæsileiki Suchitra Sen, galdurinn í rödd Lata og handbragð Majrooh gerði hana að ódauðlegri tölu. Veistu, Rafi-Suman Kalyanpur söng líka þessa tölu og hún er einnig í myndinni. En þessi útgáfa er varla spiluð.

Fyrir utan þessi lög, píanissímóið hans númer, 'Jaag dil-e-deewana rut jaagi ...' ( Oonche Log, Chitragupt Srivastav, 1965) gefur ennþá gæsahúð. Það er byggt á „Early Day-break“ eftir Mozart.

Eða Teri aankhon ke siva duniya mein byggt á raag Jhinjhoti eða Aayee baharon ki shaam, kya jaane ... ‘(Vaapas, Laxmikant-Pyarelal) og Jaane waalo, zara mud ke dekho mujhe (Kvikmynd: Nóg , sem leikstýrt er af Satyen Bose, 1964) verður ætið í sameiginlegu minni. Og hvernig getur maður sleppt því ótrúlega euphonic lagi: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye.

Þó hann hafi skrifað lögin fyrir Hum kisi se kam nahin (1976), QSQT (1989) og fjölda gleymilegra eða ógleymanlegra hreyfinga þar til hann andaði að sér, hann viðurkenndi að hann hafi misst áhuga á að skrifa fyrir kvikmyndir eftir 1975. Main bas likhta hoon, qalam ka khumaar ja chuka hai („Ég skrapp bara, mojo pennans er horfið“), harmaði hann. Maðurinn sem skrifaði Tukde hain mere dil ke ( Sere Sanam , 1965) þurfti meira að segja að skrifa Aaj main oopar, aasmaan lágt. Majrooh Sahab, vertu viss um að þér verður ekki minnst fyrir lögin sem þú skrifaðir eftir 1975. Við minnumst þín fyrir gimsteina sem þú skrifaðir áður.

Sumit Paul er háþróaður rannsóknarfræðingur á semískum tungum, siðmenningum og trúarbrögðum.

tegundir af rósarunnum myndum